T. Rex

... влияние оказал на группу Тони Висконти, который активно занимался продюсированием альбомов группы во втором «глэм-роковом» периоде их существования.
Эра акустического дуэта
1968 - год скромных успехов на радио и в звукозаписи, выпущено три альбома. Несмотря на то, что ранние композиции Болана звучали как фолк-рок, теперь он пишет драматические барочные песни с глубокой мелодией и сюрреалистической лирикой, наполненной греческой и персидской мифологией, а также его собственными фантазиями. Благодаря Джону Пилу они регулярно появляются на радио ВВС. Группа, однако, получает не лучшие отзывы от журналистов и критиков, которых раздражает их постоянное появление в радиошоу Джона Пила.В 1969 году наметился явный разрыв между двумя участниками Tyrannosaurus Rex. Болан со своей подругой Джун Чайлд жил тихой спокойной жизнью, в то время как Тук был полностью захвачен антикоммерческим, общинно-наркотическим образом жизни, сосредоточием этого андерграунда были анархисты Ледброук-Гроув (музыканты, которых объединяли взгляды на современную музыку, тяга к алкоголю и недовольство своими группами). Тук познакомился с Миком Фарреном (Deviants), а также с участниками Pink Fairirs Rock’n’Roll and Drinking Club.Между тем Тук сочинял свои собственные песни и хотел исполнять их с Боланом, но тот отказывался. Две песни Тука, включая “The Sparrow Is a Sing”, вошли в сольный альбом Твинка “Think Pink”, не получивший одобрения Болана. Сотрудничество Болана и Тука завершается после выхода альбома “Unicorn”, хотя они и были связаны контрактными обязательствами по проведению тура по США, который был обречен еще до того как начался. Плохое продвижение и планирование тура привело к тому, что мягкое звучание акустического дуэта на фоне звучавшей повсеместно громкой электронной музыки, не воспринималось зрителями. Тук по-своему решил эту проблему, заимствуя шок-роковый стиль Игги Попа, Тук так объяснял это: «Я стянул с себя рубашку в Sunset Strip, где мы играли, и лупил себя до тех пор, пока все не заткнулись, лупил ремнем до крови и весь Лос-Анжелес заткнулся. Этот психический припадок на сцене, я думаю, был вполне в духе Stooge Игги Попа».Сразу по возвращении в Великобританию, Болан выводит Тука из состава группы и заменяет его Микки Финном, который оставался с Боланом до 1975 года. Вместе они записали альбом “A Beard of Stars”, последний альбом, который вышел под именем Tyrannosaurus Rex. В отличие от Тука Финн не был честолюбивым сочинителем песен и, как отмечал Тони Висконти, был далеко не так талантлив как Тук. Тони Висконти говорил, что Микки не был таким способным как Стив. Его бэквокал не был достаточно сильным, и Марку приходилось перезаписывать его, усиливая своим собственным голосом.

Ранний глэм
Чем короче становится название группы, тем лучше продаются их альбомы, песни, сочиняемые Боланом, становятся более доступными, а эксперименты с электрогитарами создают роковое звучание. Прорывом стал сингл “King of the Rumbling Spires”, (записанный со Стивом Туком). В этот же период публикуется книга стихов Болана “The Warlok of Love”, осмеянная критиками, и тем не менее, ставшая бестселлером своего времени. Следующий альбом, озаглавленный просто “T. Rex”, продолжил движение к упрощению, следствием чего явилось укорачивание названия группы, и окончательная замена акустической гитары электрогитарой. Тони Висконти в процессе работы, обозначая студийные варианты, не писал полностью название группы, а сокращал его до T. Rex, когда Болан впервые заметил это, он был очень возмущен, но позднее утверждал, что эта идея принадлежала ему. Звучание группы становится более попсовым, и первый сингл, который достигает второго места в британском хит-параде в конце 1970 года – “Ride a White Swan”. В начале 1971 года альбом T. Rex попадает в первую двадцатку лучших альбомов Великобритании, хотя вышеупомянутый сингл и не был включен в состав этого альбома. За первым синглом “Ride a White Swan” быстро последовал второй сингл “Hot Love”, который занял первое место в британском хит-параде и оставался на нем в течение шести недель (ни один из синглов в 1971 году не продержался столь долго на первом месте). Состав группы расширяется, с появлением бас-гитариста Стива Карри и барабанщика Билла Леджента. Аудитория группы также взрослеет, вместо тинейджеров в ней начинают преобладать хиппи. Челита Секунда (жена Тони Секунда, менеджера The Move, а также в течение небольшого времени и T. Rex) наносит немного блесток на веки Болана, перед его появлением в студии для записи в телевизионной программе ВВС, что вероятно, можно рассматривать как зарождение глэм-рока. (Некоторые атрибуты его появления принадлежат Эллису Куперу, который использовал элементы женской одежды в своих выступлениях, однако первый альбом Tyrannosaurus Rex появился до Купера и Болан как известно использовал женскую одежду еще до того, как официально появился глэм-рок). Благодаря Болану в Великобритании зародился глэм-рок, откуда в течение 1971-1972 годов он успешно распространился по всей Европе. Появление электрогитар совпало с изменением образа и стиля солиста, который становился все более лиричным и сексуальным, что очень оскорбило его поклонников хиппи. Лирическое содержание песен Tyrannosaurus Rex сохранилось, но волшебные сказки о колдунах и волшебстве пересыпаны теперь чувственными нарезками, состоящими из сладострастных стонов и намеков. Этот период творчества группы оказал большое влияние на исполнителей 1980-х годов, в том числе на Принца.

Коммерческий успех
Второй альбом T. Rex “Electric Warrior” вышел в сентябре 1971 года, с участием бас-гитариста Стива Карри и барабанщика Билла Леджента. Этот альбом один из лучших, принес успех и славу группе. Публицист BP Fallon создает новый термин «T. Rextasy» по аналогии с Beatlemania. В альбом “Electric Warrior” вошла самая известная песня T. Rex, вышедшая в Великобритании под названием “Get It On”, которая заняла первое место в британском хит-параде также как и альбом, в который она вошла. В январе 1972 она попадает в первую десятку лучших хитов США, правда под измененным названием (“Bang a Gong”), чтобы отличить ее от песни группы Chase, вышедшей в том же 1971 году под тем же названием. “Get It On” наряду с ранними хитами Боуи и “Rock and Roll” Гари Глиттера, стала одной из песен глэм-рокового стиля имевших успех в США. Однако две песни из альбома “Cosmic Dancer” и “Gerl” напоминают об акустическом трубадурском прошлом Болана. “Electric Warrior” был последним альбомом группы, записанным с Fly Records, Болан расстается с ними, когда заканчивается его контракт. Болан заключает договор с EMI с соглашением о тиражировании записей в Великобритании под своим собственным лейблом T. Rex Records “T. Rex Wax Co”. 18 марта 1972 года T.Rex отыгрывает два концерта в Empire Pool, Wembley, которые были засняты Ринго Старром и его командой из Apple Films. Большая часть второго концерта была включена Марком Боланом в его собственный фильм “Born to Boogie”. Кроме концерта T. Rex в фильме присутствуют кадры, снятые в особняке Джона Леннона и музыкальный номер с T. Rex дополненный Ринго Старром на вторых ударных и Элтоном Джоном на пианино. Элтон Джон, участвуя вместе с Боланом в Рождественской программе телевидения ВВС в 1971 году, играет партию фортепиано для “Get it On”. Третий альбом T. Rex “The Slider” был выпущен в июле 1972 года. Он стал самым успешным альбомом группы в США, но не имел такого оглушительного успеха в Великобритании как предыдущий альбом “Electric Warrior”, и в результате достиг только четвертого места в хит-параде Великобритании. В течение весны и лета 1972 года прежний лейбл Болана Fly Records выпускает альбом-сборник “Bolan Boogie”, который занимает первое место в хит-параде, что препятствует продажам нового альбома T. Rex – “The Slider”. Две песни из альбома “The Slider”, “Telegram Sam” и “Metal Guru”, выпускаются как синглы, но не имеют успеха в США, зато в Великобритании занимают первое место. Премьера фильма “Born to Boogie” состоялась в Oscar One cinema в Лондоне в декабре 1972 года в присутствии Болана, Ринго Старра и Элтона Джона. Фильм получил негативные отзывы критиков, и горячее одобрение фанов группы. Фильм был переиздан в 2005 году на двух DVD Sanctuary Records. В него вошли оба концерта в Wembley (18 марта 1972 года), звук смикширован Тони Висконти в современном формате 5.1 surround-sound, фильм отредактирован с помощью оригинального негатива.

Закат
Начиная с альбома “Tanx” заканчивается пора классического T. Rex. “Tanx” был очень хорошо спродюсирован и полон меланхолических баллад, звучание T. Rex было дополнено такими инструментами, как мелотрон и саксофон. Участники группы начинают покидать ее. Первым уходит Билл Леджент, в ноябре 1973 года, он разрывает свои отношения с Боланом из-за его все более эгоистического поведения, которое подпитывается успехом, деньгами, кокаином и бренди. Болан расстается со своей женой Джун, бывшей также и его менеджером. Во время второго тура по США начинается роман между Боланом и американской певицей Глорией Джонс. В начале 1974 года Болан расстается с Тони Висконти, после выхода альбома “Zinc Alloy and the Hidden Riders of Tomorrow”. Альбом был выпущен 1 февраля 1974 года и занял 12 позицию в хит-параде Великобритании. Альбом возвращает слушателей к раннему периоду T. Rex. с длинными названиями песен и сложной лирикой, но одобрения критиков он не получил. T. Rex. расширяет свой состав, включая в него еще двух гитаристов. В 1975 году выходит новый альбом “Bolan’s Zip Gun”, спродюсированный самим Боланом, музыка, звучащая в этом альбоме более тяжелая, футуристическая. Последняя песня, которая была записана с Висконти – “Till Dawn”, была перезаписана Боланом для этого альбома. Альбом не получает хорошей прессы, журнал “Rolling Stone”, например присуждает альбому “Zinc Alloy” одну звезду из пяти, а британская пресса обвиняет автора в копировании Боуи. Джонс становится бэк-вокалисткой Болана, музыкантом его группы, возлюбленной и матерью его единственного сына Ролана, который родился в сентябре 1975 года. Микки Финн покидает группу в декабре 1974 года. По слухам, всегда страдавший комплексом Наполеона, Болан становится чрезвычайно замкнутым, и от недоброжелательства прессы на целых три года скрывается в Монте-Карло и в США, однако продолжая выпускать синглы и альбомы. Не придерживаясь более вегетарианства, он переходит на тяжелую пищу, которая в сочетании с алкоголем приводит к тому, что Болан активно набирает вес, что еще более высмеивается музыкальной прессой.

Возрождение
Предпоследний альбом T. Rex “Futuristic Dragon” выходит в 1975 году, дисгармоничное, шизофреническое звучание полностью противоположно звучанию предыдущих альбомов, в которых присутствовала ностальгия по-прежнему T.Rex. Несмотря на то, что критиками он принят лучше, чем предыдущий альбом, он достигает только 50 места в хит-параде Великобритании. Однако сингл “New York City” занимает 15 место летом 1975 года, а “Dreamy Lady” 30 место. В поддержку этого альбома Болан принимает участие в телевизионных передачах и отправляется в турне по Великобритании. В конце лета 1976 года, T. Rex представляет два новых сингла “I Love to Boogie”, который занимает 13 место в хит-параде и входит в состав последнего их альбома “Dandy in the Underworld”, а так же ‘Laser Love” (42 место). В начале 1977 года альбом “Dandy in the Underworld” выходит на суд критиков. Болан, вновь похудевший, возвращается к своему прежнему облику эльфа. Синглы “I Love to Boogie” и “Cosmic Dancer” вместе с несколькими другими песнями T. Rex вошли в саундтрек фильма «Билли Элиот» вышедшего в 2000 году. Весной 1977 года начинается тур по Великобритании вместе с группой The Damned, а в конце лета Болан начинает вести свое шоу на телевидении, которое называется «Марк». Для представителей панк рока Болан являлся крестоносцем, и он постоянно приглашает их в свое шоу. Он старается навести мосты между рокнролом начала семидесятых и новым поколением музыкантов. В своем шоу он исполняет свои старые и новые песни, а также приглашает начинающих музыкантов. Болан наслаждается новой волной популярности, он ведет переговоры о воссоединение с Финном, Туком, а также с Тони Висконти. Последний эпизод шоу был записан 7 сентября 1977 года, долгожданное представление с его старым другом Дэвидом Боуи, в котором они спели дуэтом. Это было последнее появление Болана на публике, он умер через неделю.

Смерть Болана
Болан и Глория Джонс провели вечер 15 сентября 1977 года ужиная и выпивая в клубе в центре Лондона. Когда они возвращались домой рано утром 16 сентября, меньше чем в миле от дома Джонс разбила красную Мини 1275GT, врезавшись в дерево (сейчас на этом месте находится памятник Болану). Болан погиб. Глория Джонс получила несколько повреждений, но выжила. Вскоре вместе с сыном Роланом она покинула Англию и вернулась на родину в США. Болан умер за две недели до своего тридцатилетия. Болан никогда не учился водить машину, так как очень боялся погибнуть в автокатастрофе. В радиоинтервью с Ником Хорном в 1973 году Хорн спросил Болана о его надеждах и планах на ближайшие пять лет. «Я надеюсь, что буду жив это все, что я могу сказать», - ответил Болан. По слухам Болан говорил Глории Джонс, что он не надеется дожить до своего тридцатилетия и до второго дня рождения сына. Однако было известно также, что он планировал свадьбу с Джонс в начале 1978 года. Номер еженедельника NME, найденный в разбитой машине, был открыт на интервью, озаглавленном «Надеюсь я умру до того как состарюсь».

T-Rex Микки Финна
В 1997 году Микки Финн, Ролан (сын Марка Болана) вместе с другими музыкантами бывшими участниками группы решили возродить группу к двадцатой годовщине со дня смерти Марка Болана. Они назвали ее Mickey Finn’s T-Rex поскольку Болан был лидером оригинального T. Rex. В течение пяти лет после смерти Микки Финна группа называлась T-Rex. В июле 2008 года после долгих перепитий группа вновь возвращается к прежнему названию Mickey Finn’s T-Rex. Группа очень благодарна семье Микки Финна за разрешение использовать в своем названии его имя.

Охрипший соловей
Как-то раз в интервью, отвечая нахальному журналисту, усомнившемуся в наличии у него голоса, он запальчиво заявил, что поет, как соловей. Потом подумал и добавил: как охрипший соловей! В нем, и верно, было что-то от певчей птицы: небольшого роста, подвижный, слегка взъерошенный и готовый петь когда угодно и сколько угодно. Он сочинял песни быстро и помногу, был готов до изнеможения работать в студии, и при этом весьма щепетильно относился к тому, что выходило за ее пределы и становилось достоянием слушателей. Он закрыл собой бутафорскую эпоху глэма, открыв дорогу новой волне и став образцом для подражания и ментором циничному поколению, для которого его поэтическая эквилибристика и декларативная чувственность, казалось бы, должны быть совершенно чужды. Его музыка звучала современно и в 1967, и в 1977. В 1997 же она звучит, я бы сказал, просто революционно
Он - это Марк Болан, Рожденный Для Буги, певец, гитарист, автор десятков давно ставших рок-н-ролльной классикой песен; переменчивый, как хамелеон, и при этом неизменно узнаваемый; отстраненный, как марсианин, и все-таки, вполне земной; всегда окутанный флером какой-то непостижимой тайны, хотя всю жизнь находился под недреманным оком музыкальной прессы; способный плыть как по так и против течения, поражая всех и вся непредсказуемостью своих поступков и их парадоксальной внутренней логикой. Он жил быстро и умер молодым.
Бог ты мой! Нынешним летом Марку Волану исполнилось бы пятьдесят! А этой осенью исполнилось двадцать лет с тех пор, как его нет с нами. Стало быть, двойной юбилей, веселый и печальный одновременно. Пересказывать биографию Волана, наверное, нет необходимости: достаточно взять любую мало-мальски серьезную рок-энциклопедию и раскрыть ее на нужной букве. Впрочем, ни одна энциклопедия и ни одна из десятков написанных о Волане книг не дает ответа на вопрос, кем же он, собственно, был.
Он родился как Марк Фелд 30 июля 1947 в Ист-Энде, лондонском предместье, населенном, преимущественно, едва сводившими концы с концами работягами - отец Марка, кстати, водил грузовик продуктовой компании. Первую группу, SUZIE & THE HOOLAHOOPS, Марк собрал в 1960 в школе (пела в ней еще одна будущая поп-звезда, Хелен Шапиро, в те дни более известная под прозвищем «Гудок», а тексты сочинял очкастый умник Кит Рид, позже прославившийся в PROCOL HARUM). Чувствуя себя чужим и в школе, и дома, Марк целыми днями слонялся по улицам, переболев всеми музыкальными поветриями, налетавшими на Лондон как из-за Океана, так и с Севера, хотя по духу ближе всех ему оказались моды с их подчеркнутым вниманием к одежде и любовью к жесткому звуку и чикагским блюзам. Обычно он перебивался случайными заработками (одно время, к примеру, позировал для модных журнальчиков), играл на гитаре в окрестностях Сохо, где был известен как фолк-певец Тоби Тайлер, печатал свои стихи в малотиражных литературных приложениях веселящегося Лондона.
В ноябре 1965 ему впервые улыбнулась удача: фирма «Decca» рискнула пустить Марка в студию, где он за несколько часов записал серию своих песен - одна из них, знаменитая ныне «The Wizard», вышла на сингле и удостоилась благосклонной оценки в «NME». Неделей позже Марка Боуленда (так он обозвал себя на обложке диска) даже показали по телевизору, но следующий сингл провалился, и на этом история закончилась. По крайней мере, на время.
Ровно год спустя, в ноябре 1966, Марк (в ту пору уже Болан) познакомился с менеджером всегда восхищавших его THE YARDBIRDS Саймоном Нэйпир-Беллом, который искал замену только что ушедшему из группы Джеффу Беку. Вопреки логике, Болан отказался - чем произвел на Белла неизгладимое впечатление, однако, спустя полгода и еще одну отвергнутую публикой пластинку, рискнул присоединиться к его менее известным протеже JOHN’S CHILDREN, с которыми и вкусил впервые настоящей славы, выступив на знаменитом психоделическом ночном марафоне в «Alexandra Palace» в ночь с 28 на 29 апреля 1967. Даже в сравнении со звездами, какими были PINK FLOYD с Барреттом и SOFT MACHINE, JOHN’S CHILDREN звучали убедительно; даже на фоне сумасшествия, которое демонстрировали CRAZY WORLD OF ARTHUR BROWN, Болан выглядел патентованным безумцем - его умопомрачительные стойки, двусмысленные жесты, провокации и неприкрытая агрессия сделали никому не известного дотоле певца одним из героев дня (вернее, ночи).
После того, как «EMI» отвергла альбом JOHN’S CHILDREN «Orgasm» (по причине «вопиющей непристойности», «ВВС» запретила транслировать песню Марка «Desdemona» из-за строки «задери юбку и торчи», а фирма «Track», под крыло которой группа перебралась в конце весны, была вынуждена отозвать ее на полпути с европейского турне THE WHO, так как Болан провоцировал в залах беспорядки в масштабах даже больших, нежели Таунзенд сотоварищи (как-то раз THE WHO даже не смогли выйти на сцену из-за царившего там безумия), в группе начались трения, и Болан, как-то сразу ощутив бремя славы, ушел и три месяца спустя возник на горизонте с куда более свободным по форме акустическим дуэтом TYRANNOSAURUS REX и обоймой коротких, порой странных по содержанию, полных двусмысленной игры словами песен. В этот период он близко сошелся с только что вернувшимся из США и усиленно пропагандировавшим новые музыкальные идеи Джоном Пилом. «Он был удивительным человеком», - вспоминал Пил не так давно, - «импровизатор по натуре, неравнодушный ко всему новому, легкий на подъем. Несколько раз мы с женой и он с Джун Чайлд - взрослые, в общем-то, люди - отправлялись в Европу, путешествовали там автостопом и болтали обо всем на свете ночи напролет. Когда он стал звездой и начал сочинять хиты, мне было непросто: мы оставались друзьями, но мне не нравилось то, что он делает - как я мог говорить об этом публично?!»
Летом 1970 всегда склонный к розыгрышам Болан принял участие в записи пластинки вымышленной группы DIB COCHRAN & THE EARWIGS (за эти названием скрывались Болан, Дэвид Боуи, Рик Уэйкман и их продюсер Тони Висконти), а в декабре его песня «Ride A White Swan» стремительно ворвалась в Топ 5 британских списков популярности, обозначив начало эпохи «боланомании» и «тирэкстаза». Однако, я, вроде бы, не собирался пересказывать биографию Доктора Буги - притормози, мой компьютер!
Впрочем, следующий отрезок его жизни и не нуждается в комментариях: это семь лет, наполненных непрерывными записями и гастролями, четырнадцать хит-синглов, один за другим взлетавшие по ступенькам британских чартс, истерия на концертах и ушаты слухов и домыслов, выплеснутых на страницы подростковой прессы, это жизнь, спрессованная донельзя - так, что даже затейливое название его группы пришлось ужать до компактного T.REX, это снятый Ринго Старром фильм и собственная телепрограмма, его колонка в музыкальном журнале «Record Mirror», открывшая Волана как рок-журналиста, это демонстративная поддержка панк-рока, принятого в штыки почти всеми его сверстниками, это стремительная гонка, которая завершилась ранним утром 16 сентября 1977, когда малолитражка, на которой Марк и его вторая жена Глория Джонс возвращались домой после ночной вечеринки в одном из лондонских клубов, на полной скорости врезалась в дерево близ поселка Барнз-Коммон. Он умер на месте, не приходя в сознание.
Как ни странно, но при жизни, то есть, в 70-е, Марк Болан воспринимался в Британии (да и во всем остальном мире) несколько одномерно (впрочем, о стереотипах и инерции восприятия западной музыкальной прессы говорено-переговорено): звезда глэма, автор безошибочных подростковых манифестов, певец изощренной чувственности и безудержного гедонизма, великолепный шоумен… Все это верно, но - не то. Лишь десятилетие спустя, когда его песни, подзабытые в музыкальных войнах конца 70-х и заслоненные волной банальности следующего десятилетия, начали всплывать в виде кавер-версий одних артистов или проявляться в скрытом или явном виде в песнях других, стало ясно, что фигура Марка Болана еще нуждается в своем осмыслении.
Более чем где-либо, его влияние ощутимо в отечественном рок-н-ролле: едва ли не все его герои отдали дань Болану как одному из важнейших источников своего вдохновения; классический АКВАРИУМ на классическом же «Треугольнике» сделал опосредованный кавер его «Black Cat (The Wizard’s Hat)», назвав его «Сергей Ильич (Песня Для МБ)», ЧАЙФ исполнил изящную стилизацию под T.REX «Твои Глаза Красивы (Как Обложка «Rolling Stone»)», Доктор Кинчев, признав в нем родственную душу, посвятил Болану одну из своих лучших песен «Доктор Буги» (с цитатой из T.REX в первых тактах), знакомство с творчеством Болана выдают некоторые песни КИНО и ЗВУКОВ МУ, но самым главным боланологом и тирексофилом был в нашем роке безвременно ушедший от нас Майк Науменко.
Это, правда, примеры очевидные. Из неочевидных хотел бы отметить, что увиденные задним числом, концертные шоу T.REX имели удивительное сходство с рок-клубовскими выступлениями полузабытого ныне ХРУСТАЛЬНОГО ШАРА, где юный Слава Задерни успешно исполнял роль Болана. (Даже странно, что пламенно любивший Майка клубный журнал «Рокси» так и не не заметил этого сходства.) Я с интересом жду, когда Болана откроет для себя нынешнее или следующее за ним поколение молодой шпаны из питерских клубов - думаю, что нас еще ждет новая эпидемия T.Rextasy (тем более что это всяко лучше, чем extasy).
А тем, кто еще не знаком с восхитительным и чарующим миром его музыки, я рекомендую поскорее сделать это. Вас ждут Белый Лебедь и Кролик-Забияка, Саламандра Палаганда и Женщина-Чайка, Фабричная Курочка и Черный Кот (по имени Сергей Ильич, как удалось установить БГ), Телеграфист Сэм и мистер по фамилии Мистер, Металлический Гуру, Слайдер, Мотиватор, Электрический Воин и Космический Танцор, Дети Революции и Безумная Донна… Bang A Gong! Get It On! Bang A Gong!